Autofokus und Serienbild: die Angaben, die ein bewegtes Motiv erwischen

Moderner Autofokus besteht aus zwei Hälften. Die erste ist die Messung: Phasendetektions-Pixel auf dem Sensor vergleichen Licht, das von gegenüberliegenden Seiten des Objektivs kommt, und rechnen aus, in welche Richtung und wie weit der Fokus wandern muss. Dieser Teil ist alt und funktioniert gut. Die zweite Hälfte ist jünger und hat die Fotografie im letzten Jahrzehnt verändert: ein trainiertes Modell, das das Livebild ansieht und entscheidet, was darin ein Motiv ist.

In der Praxis heißt das: Die Kamera findet ein Gesicht, dann das Auge in diesem Gesicht, und hält einen Rahmen darauf, während sich die Person bewegt. Die meisten Gehäuse tragen heute mehrere Erkennungsklassen — Menschen, Tiere, Vögel, Fahrzeuge — und du wählst eine vorher aus, denn eine Kamera, der man sagt, sie soll nach Vögeln suchen, ist bei Vögeln entschlossener als eine Kamera, die nach irgendetwas sucht.

Was sich dadurch wirklich ändert, ist, wohin deine Aufmerksamkeit geht. Ältere Kameras zwangen dich, ein Fokusfeld auf das Motiv zu legen und es dort zu halten, du hast also um den Autofokus herum komponiert. Die Erkennung nimmt dir diese Arbeit ab, und der Unterschied zeigt sich in der Trefferquote, nicht in irgendetwas, das man in einem einzelnen Bild sieht.

Die Erkennung ist ein Mustervergleich, sie scheitert also dort, wo das Muster schwach oder mehrdeutig ist. Jeder dieser Fälle ist Alltag, nicht Exotik.

• Das Motiv ist klein im Bild. Unterhalb einer bestimmten Größe gibt es kein Gesicht zu finden, und die Kamera fällt auf das zurück, was am nächsten oder am kontrastreichsten ist.
• Das Motiv ist abgewandt oder trägt Helm, Maske oder Sonnenbrille. Augenerkennung braucht ein Auge; Kopf- und Körpererkennung sind der gröbere Rückfall.
• Etwas ist im Weg. Zäune, Äste, Zuschauer, die Scheibe eines Terrariums. Ein Ast quer vor dem Vogel ist der klassische Wildlife-Fehlschlag.
• Der Hintergrund sieht aus wie das Motiv. Fleckiger Wald, eine Menge hinter einer Athletin, eine gemusterte Wand hinter einem Gesicht.
• Das Licht ist schlecht oder der Kontrast sehr gering. Die Erkennung baut ab, bevor die Messung abbaut, und beide bauen ab, bevor dein Auge es tut.
• Zwei Kandidaten konkurrieren. Zwei Gesichter in leicht unterschiedlicher Entfernung, und die Kamera ändert genau im falschen Moment ständig ihre Meinung.

Die praktische Antwort ist, eine manuelle Übersteuerung griffbereit zu halten, die du blind erreichst: ein kleines Fokusfeld, das du selbst setzen kannst, auf einer Taste. Die Erkennung ist eine sehr gute Voreinstellung und ein schlechtes Absolutum. Beachte außerdem, dass ein lichtstärkeres Objektiv jeden dieser Fehlschläge härter bestraft, weil die Schärfentiefe bei offener Blende dünner ist — und das ist die eine echte Ausnahme von dem Rat in Objektive vor Gehäusen .

Die Serienbildrate ist die Zahl der Bilder pro Sekunde. Die Gehäuse hier reichen von 3 bis 40 B/s. Die Puffertiefe ist die Zahl der Bilder, die die Kamera aufnehmen kann, bevor sie anhalten und auf die Karte warten muss — und sie ist die Zahl, die darüber entscheidet, ob du die Sequenz hast, denn die beiden teilen sich ineinander.

Achtzig Bilder sind eine Veranschaulichung, keine Spezifikation: Die echte Puffertiefe hängt vom Dateiformat ab, von der Kompression, von der Auflösung und davon, wie schnell die Karte beschrieben werden kann. Der Punkt gilt bei jeder Zahl. Die Bildrate zu verdoppeln halbiert die Zeit, die du den Auslöser gedrückt halten kannst — eine hohe Rate mit flachem Puffer schenkt dir also zwei sehr schnelle Sekunden und danach eine Kamera, die dich ignoriert, während sie schreibt. In der Praxis haben die schnellsten Gehäuse die tiefsten Puffer, die Strafe fällt also milder aus, als die Tabelle allein nahelegt — aber es ist das Zahlenpaar, das entscheidet, wie lange du fotografieren kannst, nie die Rate allein.

Am anderen Ende kostet es auch. Zwanzig Bilder pro Sekunde über fünf Sekunden sind hundert Dateien zum Ansehen, und eine Session davon ist ein Abend Aussortieren. Wer am meisten aus hohen Bildraten herausholt, fotografiert in kurzen Serien, die um den Moment herum getimt sind, statt den Knopf zu halten und zu hoffen.

Ein mechanischer Verschluss besteht aus zwei Vorhängen, die über den Sensor laufen. Ein elektronischer Verschluss hat keine beweglichen Teile: Der Sensor wird Zeile für Zeile ausgelesen. Elektronisch ist lautlos, erzeugt keine Vibration und ist der Weg, auf dem die höchsten Bildraten dieses Katalogs erreicht werden. Er hat auch ein erhebliches Problem.

Weil die Zeilen nacheinander und nicht alle auf einmal gelesen werden, wird alles, was sich während des Auslesens bewegt, in verschiedenen Bildteilen zu verschiedenen Zeitpunkten aufgezeichnet. Das Ergebnis ist Rolling Shutter: Senkrechte kippen beim Schwenken, Propeller und Speichen verbiegen sich, und ein Golfschwung kommt sichtbar verzerrt an. Wie schlimm es ist, hängt vollständig am Auslesetempo — eine Sensoreigenschaft, die das Datenblatt selten klar benennt: Gestapelte Sensoren lesen schnell genug, dass es aufhört, eine Rolle zu spielen, billigere nicht.

• Kunstlicht flackert. Unter LED- oder Leuchtstofflicht erzeugt ein langsames elektronisches Auslesen Streifen im Bild, und die Lösung ist der mechanische Verschluss oder ein Anti-Flacker-Modus.
• Die Blitzsynchronisation braucht meist den mechanischen Verschluss und funktioniert nur bis zu einer angegebenen Zeit, üblicherweise im Bereich von 1/200 s bis 1/250 s. Gehäuse mit dem schnellsten Auslesen können inzwischen auch elektronisch synchronisieren — prüf also das Modell, statt es vorauszusetzen.
• Mechanische Verschlüsse nutzen sich ab. Sie sind in Auslösungen bewertet und austauschbar — laufende Kosten, die man kennen sollte, wenn man viel fotografiert.
• Stille ist ein echtes Merkmal, keine Spielerei. Trauungen, Theater, Wildlife auf kurze Distanz und überall dort, wo ein Verschlussgeräusch verändert, was vor dir passiert.

Einem bewegten Motiv zu folgen ist ein Regelkreis: Du siehst, wohin es gegangen ist, du bewegst die Kamera, du siehst das Ergebnis. Das Blackout unterbricht diesen Kreis. An einem langsameren Gehäuse unterbricht jedes Bild einer Serie das Livebild, der Sucher zeigt also eine Diashow der Bilder, die du schon gemacht hast, statt zu zeigen, wo das Motiv jetzt ist. Bei zehn Bildern pro Sekunde ist das für etwas, das sich vorhersehbar bewegt, erträglich und für einen Vogel, der die Richtung wechselt, aussichtslos.

Blackout-freies Fotografieren heißt, dass der Sensor schnell genug ist, den Sucher weiter zu versorgen, während er aufzeichnet — das Bild hört also nie auf, live zu sein. Es kommt aus demselben Auslesetempo, das den Rolling Shutter bestimmt, und deshalb werden beide meist zusammen gelöst und tauchen an derselben Stelle der Preisliste auf.

Zwei verwandte Zahlen lohnen den Blick. Die Bildwiederholrate des Suchers — ob die Anzeige mit 60 oder 120 Bildern pro Sekunde aktualisiert — entscheidet, wie flüssig ein schneller Schwenk aussieht. Und die Anzeigeverzögerung entscheidet, wie weit das Bild hinter der Wirklichkeit liegt, was deine Hände still ausgleichen, wenn sie klein ist, und nicht mehr ausgleichen können, wenn sie es nicht ist.

Autofokus und Serienbild sind die Angaben, mit denen das Marketing aufmacht, weil sie eine Zahl liefern, die größer geworden ist. Vier Gruppen brauchen sie wirklich.

• Sport, wo der entscheidende Moment das Timing von jemand anderem ist und das Motiv mit Tempo durchs Bild zieht.
• Wildlife, vor allem Vögel, wo das Motiv klein, sprunghaft und teilweise verdeckt ist — und die Vorstellung nicht wiederholt.
• Kinder und Hunde, und hier merken die meisten Leute tatsächlich, dass ihre Kamera nicht mitkommt. Das ist mit Abstand die größte Gruppe.
• Events und Hochzeiten, wo du keine zweite Aufnahme verlangen kannst und das Licht meist schlecht ist.

Alle anderen kaufen eine Versicherung. Landschaft, Architektur, Stillleben, Food, Studioporträt und der größte Teil der Street-Fotografie sind Einzelbild-Disziplinen, in denen das Motiv wartet und in denen ein Gehäuse mit 5 B/s und kompetenter Augenerkennung noch nie der begrenzende Faktor war. Ist das deine Liste, gehört das Geld ins Glas — das Argument steht in Wie viel ausgeben , und Die richtige Kamera finden klärt, in welchem Lager deine Fotos liegen.

Eine Einschränkung, bevor du es abhakst. Autofokus mit Motiverkennung ist auch für statische Arbeit wirklich nützlich geworden: Augenerkennung bei f/1.8 an einem Porträt ist genauer, als die meisten Menschen mit einem Fokusfeld sind, und sie beseitigt eine ganze Kategorie von Beinahe-Treffern. Diese Fähigkeit gibt es weit unterhalb der Marktspitze, und sie ist nicht derselbe Kauf wie 40 B/s. Vergleich Gehäuse nach beidem , statt die Schlagzeilenrate als Ersatzmaß für den Autofokus zu nehmen.