读懂镜头参数：怎么读一个镜头名

每个镜头名里都有一个以毫米计的焦距，和一个以 f 值写成的最大光圈。名字里其余的一切，都是对这两项的限定。

焦距定下视角。短就是广，装进去的多；长就是窄，把东西放大。只有一个数字——50mm——说明这是定焦，不能变焦。两个数字中间一道横杠——18–50mm——说明是变焦，广角端写在前面。在全画幅传感器上，大约 50mm 给出的视角接近人觉得自然的那个，所以它是其余一切的参照点。

f 值是焦距除以从镜头前面看进去时光圈开口的宽度——那是入瞳，是光圈叶片前面的镜片放大后的样子，而不是叶片本身。f 值越小，开口越大，进光越多。写出来的是这颗镜头能开到的最大值，因为那才是你买下的那道上限。当一颗变焦标着两个 f 值——f/3.5–5.6——意味着你往长焦端推的时候光圈会收：f/3.5 只在广角端才有，到了长焦端你已经少了一档半。变焦上只标一个 f 值，说明它在整个焦段里恒定，而这要花钱、花玻璃、花重量。

下面拿本目录里的一颗镜头拆开看。它是一颗 450 € 的 APS-C 标准变焦，也是进入恒定光圈比较便宜的路子之一。

别的厂家用自己的代号表达同样这四件事——覆盖全画幅还是裁切画幅、微单还是单反、有没有防抖，以及是不是高端线的徽标——但结构从不变。先找焦距，再找光圈，然后弄明白那些字母在声称什么。

本目录有 28 颗定焦，中位数 700 €，以及 37 颗变焦，中位数 1,300 €。这个差价就是整笔交易的一句话总结：变焦要你用钱、重量和光圈去买灵活。

• 定焦结构更简单，所以同样的钱能开得更大、更轻，通常在自己最大光圈下的成像也更好。目录 f/1.2 的下限是定焦的地盘；220 到 280 € 的那些五十定焦也是。
• 变焦覆盖的是你走不过去的取景。在街上、在婚礼上、在河岸边，不换镜头就能从 24mm 走到 70mm，这值实打实的钱。
• 定焦逼你动，这不是什么玄学好处，而是很实际的：你把一个视角吃透，也就不会在事情发生的那一刻还在拨来拨去调取景。
• 恒定光圈变焦是昂贵的中间地带。它在整个焦段里守住最大光圈，这也是为什么这里最重的镜头——到 2,115g——大多是长焦变焦。

作为套机变焦之外的第一次购买，定焦在「每一单位变化的成本」上胜出，这个论证在 镜头先于机身 里展开得更长。

f 值一次干两件活，关于镜头的混乱大多来自把这两件混为一谈。

第一件活是光。每一整档让它减半或加倍，标准档位是 f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16——每一步在直径上是根号二倍，在光量上是两倍。这 65 颗镜头跨越 f/1.2 到 f/6.3，约四又四分之三档。在同样的快门速度下，这就是 ISO 400 和 ISO 10,000 之间的差别。

第二件活是景深。光圈越大，画面里清晰的部分越少。但光圈只是三根杠杆里的一根：镜头越长、你离主体越近，景深也会跟着变薄。一颗 50mm 开 f/2.8、离一张脸一米，给出的是很薄的一层清晰；同样的 f/2.8 放在一颗广角上、隔着一个房间，几乎什么都是清楚的。如果背景没像你预期那样虚化，解法很可能是走近一点或推长一点，而不是把光圈开大。

镜头里的光学防抖，或者移动传感器的机身防抖，修的是你手的抖动。厂家用档数来标它：四档防抖意味着一张本来要用 1/500 秒拍的照片，在 1/30 秒下也有戏。把这些标称当成乐观而有用的，不要当成精确的。

它在长焦上最要紧，因为角度上的抖动会跟别的东西一起被放大。老的经验法则是把快门速度保持在焦距倒数之上——200mm 镜头用 1/200 秒——而防抖正是让你能破这条规矩的东西。

• 它对会动的主体毫无办法。一个跑动的小孩在 1/30 秒下照样是糊的，因为这糊是他的，不是你的。只有快门速度能修好这一点，而能不能把焦咬在他身上 是机身的问题 ，不是镜头的。
• 它在稳固的三脚架上什么也做不了，而且在一些老镜头上，它会去找根本不存在的动作，反而让画面差上那么一点。相机锁死的时候把它关掉。
• 快门速度本来就够快时，它什么也做不了。到了 1/2000 秒，已经没有什么需要修的了。
• 它不会提升光学素质。一颗带防抖的镜头不是一颗更锐的镜头；它只是一颗你能端得更久的镜头。

有两个数字描述你能凑多近干活。最近对焦距离是从传感器平面量起的，不是从镜头前端量起，所以标着 25cm 的镜头，在一支长镜身上可能只剩几厘米的实际工作空间。最大放大倍率才是诚实的那一个：它说的是主体落在传感器上的大小，和实物比起来有多大。

一颗真正的微距镜头做得到 1:1，意思是一只十毫米的虫子在传感器上占满十毫米。这个词本身没人管，所以一颗挂着「macro」标的变焦经常只做到 1:3 或 1:4——拍花够用，离虫子的眼睛还差得远。看比例，别看那个标。本目录在微距这一用途下收了 6 颗镜头，对应标准 18 颗、长焦 13 颗、人像 10 颗、全能 9 颗、广角 9 颗。

焦距是镜头的性质，永远不变。变的是传感器留下了投影出来的画面中的多少。更小的传感器留下更小的一块，所以同一颗镜头给出更窄的视角。把焦距乘以裁切系数——大多数 APS-C 约 1.5，Canon 的是 1.6，Micro Four Thirds 是 2.0——得到的就是那颗能取到同样画面的全画幅镜头。这也是本目录把射程从 16mm 到 914mm 一律按全画幅等效报出来的原因：跨六个卡口比较，只有这一条路。

光圈需要同样的处理，而这正是大多数公开比较出错的地方。就曝光而言，f/1.8 在任何传感器上都是 f/1.8：同样的快门速度和 ISO 给出同样的亮度。但就景深、以及传感器收集到的总光量而言，要把 f 值乘以同一个裁切系数。280 € 的 OM System 45mm f/1.8 取景相当于全画幅上的 90mm，而在同样的取景下，它的景深等同于全画幅 90mm 开 f/3.6。

这两半都不是在批评小传感器。更深的景深对风光、对近摄、对任何以合焦精度为难题的事情都是优势。要紧的只是你得拿同类比同类——否则一颗更小、更便宜、更轻的镜头看上去像是给了你一些它并没有给的东西。 该花多少钱 算了这份等效换成欧元值多少，而 如何挑一台相机 讲的是你的照片落在这道分界的哪一边。