Distância focal e enquadramento: é o sítio onde te pões que decide a fotografia
A distância focal costuma ser explicada como o quão perto consegues chegar. É a coisa menos interessante que ela faz. O que decide mesmo é onde tens de te pôr, e pores-te noutro sítio muda tudo.
A distância focal é uma decisão sobre distância
Um facto faz quase todo o trabalho deste guia: a perspetiva depende apenas do sítio onde a câmara está. Os tamanhos relativos de uma coisa próxima e de uma coisa distante são definidos pela distância da câmara a cada uma delas, e por mais nada. Muda de objetiva sem te mexeres e obténs um recorte da mesma perspetiva. Mexe-te, e a perspetiva muda seja qual for a objetiva montada.
A objetiva faz uma coisa: define quanto da cena aterra no sensor. Mas como quase sempre queres que o sujeito ocupe uma certa parte do enquadramento, escolher uma distância focal é na verdade escolher a que distância te vais pôr. É por isso que a mesma pessoa fotografada a 24 mm e a 135 mm parece duas pessoas diferentes, ainda que a cabeça tenha o mesmo tamanho nas duas imagens.
O que a grande angular, a padrão e a teleobjetiva fazem
Grande angular, mais ou menos de 16 a 35 mm
Uma grande angular obriga-te a ficar perto, e ficar perto estica a distância entre o que está próximo e o que está longe. O primeiro plano avulta, o fundo recua, as linhas convergem com força para as margens. É por isso que uma grande angular é a certa para uma divisão pequena ou para uma paisagem com alguma coisa interessante aos teus pés, e a errada para um rosto à distância de um braço: o que estiver mais perto da objetiva, que a essa distância é um nariz, sai maior do que parece ao vivo.
Padrão, mais ou menos de 40 a 55 mm
Uma objetiva padrão põe-te mais ou menos à distância de uma conversa para um plano de meio corpo e desenha os tamanhos relativos aproximadamente como o olho os julga. É a distância focal menos dramática e a mais útil, e é por isso que 18 das 65 objetivas daqui estão classificadas como padrão e que as fixas luminosas baratas entre 220 e 280 € vivem todas nesta gama.
Teleobjetiva, dos 85 mm para cima
Uma teleobjetiva obriga-te a recuar, e recuar achata a diferença entre o que está perto e o que está longe. Os rostos ficam certos. Os fundos empilham-se atrás do sujeito, maiores e menos distintos. Uma multidão parece mais densa do que é, e uma fila de prédios parece encostada. Nada disto é feito pela objetiva. É feito pelos teus pés.
A compressão, e porque é que os retratos se fazem com objetivas longas
Compressão é a palavra mais mal usada da fotografia. As objetivas longas não comprimem nada; quem comprime é a distância. O que acontece é que uma objetiva longa te obriga a recuar, e de mais longe as coisas distantes e as próximas ficam a distâncias mais parecidas da câmara, por isso os seus tamanhos relativos tornam-se mais parecidos.
Vale a pena saber a aritmética. Duplica a distância focal e duplica a distância e o sujeito fica exatamente do mesmo tamanho no enquadramento. Um fundo distante — uma encosta, uma fila de árvores, uma cidade — desenha-se com cerca do dobro do tamanho que tinha, porque já estava longe à partida e a distância extra que andaste quase não mudou o quão longe está. É esse o efeito todo: o sujeito mantido constante, o fundo ampliado.
Isso explica os retratos. Para um plano de cabeça e ombros em full frame, uma objetiva de 24 mm põe-te a cerca de meio metro do rosto, uma de 50 mm a cerca de um metro, uma de 85 mm a cerca de 1,8 m e uma de 135 mm a cerca de 2,8 m. A meio metro o nariz está sensivelmente mais perto da câmara do que as orelhas, por isso é desenhado sensivelmente maior. A dois metros não está. É isso, e não qualidade nenhuma do vidro, que faz com que os retratos se façam normalmente entre 85 e 135 mm equivalentes.
Porque é que fazer zoom com os pés só é meia verdade
O conselho parece sensato e está meio errado. Aproximar-se a pé e aproximar com o zoom não produzem a mesma fotografia. Andar muda a perspetiva; o zoom recorta-a. Se recuas para meter mais no enquadramento, os objetos próximos encolhem face aos distantes, e a fotografia que obténs é uma fotografia diferente e não uma versão mais larga da que tinhas.
Por isso o conselho é sólido como disciplina e falso como equivalência. Usar uma fixa ensina-te mesmo a ver um ângulo de visão e a resolver o enquadramento com a tua posição, o que é uma competência a sério. Não pode substituir alcance quando há um rio, uma vedação, um palco ou um animal assustadiço entre ti e o sujeito — e são essas situações a maior parte da razão de existir de uma teleobjetiva.
Há um desacordo honesto sobre qual é a melhor forma de aprender. A regra de decisão é sobre restrição: se o teu sujeito te deixa escolher onde te pões, uma fixa ensina-te mais e custa menos. Se é o teu sujeito que decide a distância, compra o zoom e gasta a disciplina noutro sítio.
Distâncias focais que servem os temas mais comuns
| Tema | Equivalente | Onde te põe | O que faz |
|---|---|---|---|
| Interiores, ruas estreitas, paisagem com primeiro plano | 16-24 mm | Muito perto da coisa mais próxima do enquadramento | Estica o perto contra o longe; distorce muito um rosto |
| Uma pessoa no seu ambiente, documentário | 28-35 mm | Dentro da cena, a cerca de um braço e meio | Mantém o contexto; obriga-te a chegar perto |
| Uso geral, dias de uma só objetiva, grupos, comida | 40-55 mm | Mais ou menos onde te porias para falar | Desenha aproximadamente como o olho julga |
| Retratos de cabeça e ombros | 85-135 mm | A 1,8 a 2,8 m do rosto | Proporções faciais naturais, fundo distante suave |
| Rua sem pose, desporto da linha lateral | 135-200 mm | Bem recuado, ou atrás de uma barreira | Isola um sujeito no meio de uma multidão |
| Aves e vida selvagem distante | 300-600 mm | Tão perto quanto o animal permitir | Alcance, e um fundo reduzido a cor |
Nada nessa tabela é uma regra. É uma descrição de onde a maior parte das pessoas acaba, e é um ponto de partida útil precisamente porque os teus números vão ser diferentes. Descobrir quais são mesmo os teus números é um trabalho de meia hora, exposto em as tuas três primeiras objetivas .
Respostas preparadas que partem de uma necessidade de distância focal e não de uma marca:
O exercício que torna isto óbvio
Ler sobre compressão não a ensina. Vinte minutos num parque ensinam. Precisas de um zoom, de um sujeito disponível ou de um objeto mais ou menos do tamanho de uma pessoa, e de um fundo com profundidade.
Encontra um sujeito com uma vista longa atrás
Um banco com árvores a afastar-se atrás, um amigo em frente a uma rua, um marco de correio com uma fila de casas para lá dele. O que importa é que o fundo esteja muito mais longe do que o sujeito, porque é aí que o efeito vive.
Fotografa-o na ponta larga
Põe o zoom no mais largo, avança até o sujeito ocupar cerca de um terço da altura do enquadramento e faz a imagem. Anota a distância focal e conta os passos da tua distância para a poderes repetir.
Duplica a distância focal e depois duplica a tua distância
Se a primeira imagem foi a 24 mm a dois metros, passa a 50 mm a quatro. Ajusta a tua posição até o sujeito ocupar o mesmo terço do enquadramento de antes. Mesma abertura, mesma altura, mesmo sujeito.
Duplica outra vez as duas coisas
Agora mais ou menos 100 mm a oito metros, com o sujeito ainda do mesmo tamanho. Se a objetiva não chegar, usa o que a ponta mais longa te der e multiplica a distância pelo mesmo fator.
Compara as três em tamanho real
Num ecrã grande, não na câmara. O sujeito vai estar quase idêntico nas três. O fundo terá crescido enormemente entre a primeira e a última, e a quantidade de mundo visível atrás do sujeito terá desabado. Isso é a compressão, e produziste-a a andar.
Repete-o uma vez num rosto
As mesmas três distâncias numa pessoa mostram a outra metade do efeito: a imagem larga exagera o que estiver mais perto da objetiva, e a longa não. Depois de o teres visto em alguém que conheces, nunca mais enquadras um retrato a 24 mm por acidente.
Faz o mesmo exercício com duas aberturas e ficas também com a profundidade de campo coberta — os detalhes estão em noções de exposição . Quando tiveres decidido a que distância focal voltas sempre, a busca de objetiva ordena o catálogo face a ela, e se a resposta for que precisas mesmo de outro corpo, começa em como escolher uma câmara . Seja o que for que acabes por carregar, cuidar da câmara e viajar com ela trata de a levar inteira até lá.
Perguntas que os leitores fazem
- Uma teleobjetiva comprime mesmo a perspetiva?
- Por si só, não. A perspetiva é definida inteiramente pelo sítio onde a câmara está, e uma objetiva longa muda a fotografia porque te obriga a recuar. Fotografa com uma objetiva longa do mesmo sítio de onde fotografaste com uma larga e obténs exatamente a mesma perspetiva, apenas recortada mais apertada.
- Qual é a melhor distância focal para retrato?
- Entre cerca de 85 e 135 mm equivalentes para cabeça e ombros, porque isso te põe a uns dois a três metros e o rosto é desenhado com proporções naturais. Os retratos de corpo inteiro resultam bem a 50 mm. Os retratos de ambiente são muitas vezes feitos a 35 mm de propósito, aceitando o exagero em troca de contexto.
- Uma 35 mm ou uma 50 mm é a melhor objetiva única?
- Depende de fotografares lugares ou pessoas. Uma 35 mm inclui mais da divisão e serve trabalho documental e de viagem; uma 50 mm isola melhor e serve pessoas e objetos. O teste honesto é a distribuição de distâncias focais nas tuas últimas cem fotografias guardadas.
- Perco qualidade se recortar em vez de usar uma objetiva mais longa?
- Perdes píxeis e ficas com a perspetiva do sítio onde estavas, que é a perda mais importante. Um recorte de uma imagem larga nunca vai parecer uma imagem feita de mais longe com uma objetiva mais longa, porque as relações entre perto e longe ficam cozidas no momento da exposição.